渲染魔法，无论你的工具集

李Griggs

Autodesk的内部艺术家

有些CG技术是显而易见的，比如用传统的表面着色器渲染多边形网格。但技术艺术家和行业专家李·格里格斯(Lee Griggs)并不满足于明显的外观。他使用CG工具——尤其是阿诺德——做一些我们从未见过的事情。点击了解更多关于Lee的创新工作流程背后的工具和技术，并下载免费的标准体积着色器文件。

有些CG技术是显而易见的，但技术艺术家和行业专家Lee Griggs并不满足于显而易见的外观。他使用CG工具和阿诺德做一些我们从未见过的事情。点击了解更多关于Lee创新工作流程背后的技术。

在引擎盖下/步骤1

我想让其他艺术家了解体积置换，并有机会尝试它的许多创造性用途，甚至我也只是刚刚开始探索。你可以在所有支持的3D DCC工具中使用它，包括Maya, 3ds Max, Cinema4D，胡迪尼和武士刀。

我将向您介绍如何使用体积置换技术；玛雅和阿诺德。映像开始时是我以前创建的VDB文件。我开始通过调整密度，直到图像看起来像几何形状。这种效果使体量具有抽象而现实的外观。

我想介绍一下我是如何使用体积置换技术；玛雅和阿诺德。映像开始时是我以前创建的VDB文件。我开始通过调整密度，直到图像看起来像几何形状。这种效果使体量具有抽象而现实的外观。

在引擎盖下/一步02

我真的很想让纹理流行起来，所以我通过相机投射了一个有机的纹理地图，使用投影节点．我有一个不断增长的纹理地图库，有机纹理来源是我最喜欢的，因为它们有助于打破传统的CG外观。

然后我补充道景深来隐藏一些投影效果——最初看起来有点奇怪，但我一直在试验，直到我有了我喜欢的东西。对我来说，这都是关于不同纹理和投影的实验。我的建议是都试一试。

我想让纹理突出，所以我通过相机投影了一个有机的纹理地图，使用投影节点．

然后我补充道景深为了隐藏一些投影效果——最初看起来有点奇怪。对我来说，这都是关于不同纹理和投影的实验。我的建议是都试一试。

在引擎盖下/一步03

我真的很喜欢我如何能够让缕缕卷须淡出。我用了各种材质重新映射原始纹理的输入值，以取代体积阴影效果，这增加了对比度，并在体积中创建了间隙和洞。范围着色器通常可以方便地操作纹理，以获得不同的和意想不到的结果。最后的图像使用Output Max值为4。它只是给人一种更坚固的感觉——就像珊瑚一样。

我真的很喜欢纤弱的卷须逐渐褪去的样子。我使用范围着色器来重新映射原始纹理的输入值，以取代体积阴影效果，这增加了对比度，并在体积中创建了间隙和洞。最后的图像使用Output Max值为4。它给人一种更坚实的感觉——像珊瑚。

在引擎盖下/一步04

我用了散射和透明颜色在标准体积着色器中的设置来控制颜色。散射是在光照下的体积亮度。这是光被散射而不是被吸收的比例。

在照明方面，我想给图像一些背光，可以通过边缘显示出来。我添加了一个HDRI光源在后台和调整透明色设置为让光线透进来。

我用了散射和透明颜色在标准体积着色器中的设置来控制颜色。散射是在光照下的体积亮度。这是光被散射而不是被吸收的比例。为了给图像一些通过边缘显示的背光，我添加了一个HDRI光源在后台和调整透明色设置。

在引擎盖下/步骤5

体积射线深度允许您配置基于光线类型限制光线递归的设置，并可以帮助您创建场景或图像的显著差异。增加体积射线深度允许我在体积内添加多个散射反弹。这给了我想要的长度，但增加了渲染时间。幸运的是，测试渲染在交互中阿诺德RenderView非常快。总的来说，这是值得的，因为卷看起来更可信，我可以更接近最终的结果，在合成和创造性的整理中节省了大量的时间。

增加了体积射线深度允许我在体积内添加多个散射反弹。这给了我想要的长度，但增加了渲染时间。幸运的是，测试渲染在交互中阿诺德RenderView非常快。总的来说，这是值得的，因为卷看起来可信，我更接近最终的结果，节省了大量的时间下游合成和创造性的整理。

在引擎盖下/06步

我是一个非常喜欢实验的人——特别是当涉及到我可以用Arnold渲染器做什么的时候。虽然我最舒服的工作在玛雅，体积位移技术可以用于其他阿诺德支持的应用程序以及。

要尝试在玛雅的体积位移技术，下载我的自由卷着色器文件．

我是一个非常喜欢实验的人——特别是当涉及到我可以用Arnold渲染器做什么的时候。虽然我最舒服的工作在玛雅，体积位移技术可以用于其他阿诺德支持的应用程序以及。

要尝试在玛雅的体积位移技术，下载我的自由卷着色器文件．